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外文翻譯——建筑與住區布局原則-建筑結構.doc

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外文翻譯——建筑與住區布局原則-建筑結構.doc

建筑與住區布局原則 梅西莫法伊費羅 飛機航班在幾分鐘前才著陸。游客們剛走向舷梯,撒丁島就以其最好的禮物歡迎他們由一陣輕柔的微風送來的混合著乳香、桃盒娘、杜松、藤果等地中海植物的強烈芬芳。這個美麗的島嶼給人留下的第二個印象是視覺方面的在從天藍到翠綠的一系列變化微妙的色彩中,赭黃色占據著主要地位。這是一個景致秀麗如畫,獨一無二的島嶼,在這里,靜謐幾乎時時縈繞著游客們,似乎要帶他們回歸到自然的源頭。 毫無疑問,人類的歷史是與一些場地相關聯的。他不可避免地域它們發生沖突,改造它們,適應它們,在與精神的持續斗爭中保護它們。場所的結構并不是永恒的;它也是由于人類的介入而時常迅速變化著,但這并不意味著精神,即本地的風韻將消失。在撒丁島,本地的風韻依然存在著,它盤旋在空中并影響著一片土地,在那里每一處住區布局似乎都起源根本,在那里建筑的目標是將場地轉變為場所。這似乎揭示了其中隱含的意義。 馬喬科所做建筑似乎源自于這一設想。它們的目標是修飾環境,以提供一種新的詮釋。這樣,環境變成了一本書,可以利用有助于拓展建筑方法和給予合理解釋的適當知識資源去閱讀、理解、解釋和修改。正如格雷戈蒂所主張的那樣,“環境并不是一個用來撒播建筑的系統。而是建筑設計的物質支持體系。實際上,通過場地和布局的原則,它成為建筑作品的核心。”那么,正如吉諾瓦萊所宣稱的,我們必須對場地給予理解和詮釋,以把握它們所隱含的意義。我們必須從它們的物質性和所具體體現的東西入手,因為它提供了一種“對機體記憶的感知、符號、歷史事件、對社會群體的需要與渴望,這被視為是周邊物質環境的轉化”,維托里奧格雷戈蒂如是說。 為了最好地理解這種“方法”,我認為可以來分析馬喬科的兩個作品,它們卓越地證實了這一研究。首先是在奧爾比亞的斯塔澤恩大街的住宅。這棟“供現代貴族使用的建筑”體現了馬喬科所珍視的幾個主題。關于環境,在這個個案中的背景是奧爾比亞,設計方案的概念源自于地段的難點,以提出城市建設項目的想法,致力于改善被視為邊緣區的市鎮部分。實際上,朝向街道的建筑正立面,被設計成傾斜的形式。其目的在于使鄰近的超級市場恢復回街道的城市尺度。與“城市環境”的對話,是通過聚合掩映于樹叢中并被納入構圖過程的各個建筑體塊而建立起來的,并通過巧妙實現的開放場地為市場留下了充足的空間。 這棟建筑似乎是從勒柯布西耶式的“散步場所”中獲得了靈感。沿著建筑體塊間逐漸升高,仿佛在追求更佳采光條件的聯結空間,促成了布置在不同樓層的一系列路線與空間的設計。由于與最高大的樹木的濃蔭相接,它們一直到達一個小游泳池的日光浴室的屋頂位置,從這里可以透過層層屋頂望到古老的歷史街區、海灣處大片的海面和構成市鎮外部平原邊界的山巒。遠景和框景,這兩個代表著全景和以視覺參照物給予限定的相對的概念,在這里形成獨一無二的美景。 這棟建筑似乎證明了那里存在著一些超出場地范圍的聯系。這些聯系將被詳細研究,所追尋的目標在于使它們轉變為設計方案的真正參照系。 因此,馬喬科的設計是一種探索和闡釋的行為,這似乎與貝蒂和伊索拉所支持的一些觀點相吻合“有可能做到在環境中進行積極的建設,在每一處場所,以每一種意義,對建設來說則明智的方式存在于對它所進行的研究中。”“遠景也許包括朝向阿爾卑斯山的美景,令人目眩的深谷之上的峭壁,或者它可能包含了米蘭大教堂的尖頂,安東內利亞納大廈的頂部或紐約帝國大廈。然而景觀并不是一個為了讓人們帶有或不帶驚異心情來注視的場所。它首先是一個供生活使用的空間,這意味著去接納所有那些盡管存在許多差異卻認同一種共同的倫理和文化的人們。” 馬喬科的建筑作品體現出一種程序化的方式研究可行的范圍,從場地的文化條件入手,判斷力,過程中的行為,主要的環境約束條件,不再僅僅包括物質特性在內的場地分析貫穿始終。那么,在這里,對新的文化的需要使建筑學科的范疇得到拓展。盡管贊同這一前提條件,阿爾瓦羅西扎告誡道“這恰好處于一個不可能為多學科性留出時間的多學科性的時代,考慮到速度,工作已在專家之間被分割開來。”由于擁有寶貴的合作者,馬喬科似乎并不為此煩惱,并朝向設計的多學科概念邁進。 除了奧爾比亞的住宅之外,薩薩里的新建公墓是他所做的有助于深化這些概念的另一項作品。與那棟住宅不同,這個大規模的方案表明設計并不是一個尺度的問題。 這個方案試圖在外部世界(城市)和自然(山谷)之間建立對話,同時它致力于在自然/人工之間形成對比,這塊用地在薩薩里的景觀環境中具有強烈的可識別性,因為側對著谷地的山脈充當了屏蔽項目建設所在的完全限定的位置的視覺背景。從這些考慮出發,由于其所處的完全限定的位置的特性,公墓設計方案設計方案似乎詮釋出場地的獨特特性,它依次被勾勒出卡蘭考伊山谷的山巒所框起。對邊界的設計由兩道墻壁式的隔斷表現出來,其中一道是直線形的而另一道是曲線的,它們將專用于公墓功能的空間聯系起來。兩道隔斷之間的交叉點,醒目地成為與入口相協調的特殊要素,入口是一座巨大的拱門,將人們從“生者的城市”引向“死者的城市”,這的確是一個尺度巨大的入口。邊界的概念似乎消失了,設計方案也似乎與卡蘭考伊公園融為一體。朝向山谷盡端坡地的入口,看起來形象化地體現了與場地環境體系相聯系的功能。馬喬科對環境進行探索以尋求新的布局類型和新的空間世界,在那里都市不再僅僅是城市/制造業的聯合體,而是在拓展了范疇后成為城市/環境的聯合體。居住概念的變化,去除了一些錯誤地歸因于它的因素,并尋求新的未被預見到的東西,因為真正的問題并不是已經存在的東西,而是即將出現些什么。 目前,這里還值得用幾句話來介紹一下第一個最近的設計方案,在這個方向它比其他方案邁出得更遠薩薩里植物園與大學博物館學系的設施。如果我們考慮到這個設計方案的概念中存在的三個關鍵性要素,那么我們將清楚地看到場地是如何轉變為可閱讀的、與向內陸奔涌而去的水系歷史相關的“文本”的,并隱喻性地表現出朝向它的人類居住環境的規劃,也拓展了我們以前所論及的居住的概念。這片場地也被視為城市經濟活動具有戰略意義的區域,并因用于一門新的知識的研究和創建而鞏固了其地位,然而這片場地也被看作城市的外部邊界,不再去模仿勻質城市的陳詞濫調,而是去探索新的住區布局體系。 撒丁島的特征,這是我筆記內容的來源,必定對馬喬科的設計活動產生了影響,至少像它們對過去時代的先輩所產生的影響那樣。 它的質樸的外觀、它的靜謐、它的基本屬性,都將把我們帶回到時間的長河中,并使我們發現一種靜秘的古意。 撒丁島能夠教會我們去理解一些基本的事物,換句話說,是“自然事物”的含意。設計者必須能夠揭示、研究和理解那些隱藏的含意,從而找到他自己的建筑,同時再次發現居住、方向感和認同在心理學方面與生俱來的功能。在一棟建筑的內部,人類能夠找到他自己的方式,那么他將知道自己身在何處,然而他還必須要獲得識別自己與環境的可能性,這意味著要知道一個確定的場所像什么樣子(CN舒爾茨)。 馬喬科的建筑試圖在建筑與場地、建筑與城市、建筑與景觀之間建立起來新的聯系。它絕不是與外觀或風格特征的模仿關系,而是與復雜得多的形式之間的關系。認為對景觀的改造并不意味著使人類的生活條件惡化,而恰恰相反,這意味著有能力去改善人類的生活條件和聚居地。 Architecture and settlement principles The plane has landed few minutes ago. As soon as passengers reach the ramp,Sardinia welcomes them with one of its magnificent giftsan intense scent of Mediterranean flora,a mixture of lentisc,myrtle,juniper,caneapple,carried by a gentle breeze.The second impression offered by the beautiful island involves the eyesochre yellow dominates over an array of nuances ranging nearly embracing visitors,seems to lead back to its origins. Man’s history is unquestionably related to the sites.He has inevitably clashed with them,modified them,adjusted to them,in a steady conflict with the spirit protecting them.The structure of places is not eternal;it changes,at times rapidly,thanks also to man’s intervention,yet it does not mean that the spirit,the genius loci will vanish。In Sardinia,the genius is still present,it hovers in the air and tells of a land where each settlement seems to originate from the roots,where the aim of building is to transform the site into a place。It means unveiling the underground meanings。 Maciocco’s architectural structures seem to originate from this assumption。Their goal is to modify the environment,so as to offer a new interpretation。In this way,the environment becomes a book to read,understand,interpret,modify,by availing oneself of the appropriate sources of knowledge broading the architecture discipline and enabling a likely interpretation。As maintained by Gregotti,“the environment is not a system where to scatter architecture。It is rather a material supporting architectural design。Indeed,though the notions of site and settlement principle,it is the core of the architectural work。”Then,we have to understand,explore,the sites,as Gino Valle normally asserts, in order to grasp their understand meanings。We have to start from their materiality and what it embodies,in that it offers a“sense of collective memory,symbol,history of events,needs and desires of a social body,recounted as transformations of the surrounding physical environment”,as Vittorio Gregotti says。 In order to understand this“method”at best,I believe it suffices to analyse two of Maciocco’s works which outstandingly testify to this research。The former is the house in via della Stazione in Olbia。This“building for modern aristocrats”embodies several of the themes cherished by Maciocco。Towards the environment,in this case the background is Olbia,the project’sconcept has originated from the difficulties of the site,so as to come up with an urban intervention meant to upgrade a part of the town viewed as a fringe area。The front facing the street,in fact,has been designed in form of a structure sloping down。The purpose is to bring back an adjacent supermarket to the urban dimension of the street。The dialogue with the “urban environment”is established by assembling the volumes which,immersedamidst the trees and included in the compositional process,leaveadequate room to the framed by the masterly achieved openings。 The building seems to take inspiration from a Le Corbusier-like“promenade”。Following the upward gradual articulation of the volumes that seem to search for better light conditions,it has spurred the design of a sequence of routes and spaces placed at different levels。As they flank the canopy of the highest trees,they reach for the roof of the solarium of a small swimming-pool looking out onto the roofs of the old historic district,a stretch of the gulf and the hills range delimiting the outer plain of the town。Lookout and framing,twoopposite concepts that stand for overall view and limitation within a visual reference,achieve an unparalleled beauty。 This building seems to be the evidence that there exist some relations going beyond

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